一部不单纯的公路片，几乎算是巴西整个社会的缩影-365观影
Walter的影片惯于以“放逐与找寻自我认同”为主题，《中央车站》正是藉著一个简单的二元对立角色、背景关系在完成这个题旨的同时又进一步升华到对民族感的找寻和认同。
故事结构并不复杂，以一老一少的旅程以及情感发展为主线，清晰紧凑余二高，没有丝毫的拖沓感。中央车站这样一个鱼龙混杂、藏污纳垢的环境中腱鞘舒筋贴，一个已在成人的世界里磨的锋利的老女人，一个执着的寻找父亲吴怡铮，寻找幸福的小男孩阿斯兰萨拉，一场意外、一个贪念惊世情仇，两人的命运从此连在了一起。生命的两极——纯真与苍老，被一条看似无尽的道路引向未知的终点。在这过程中南通职称网，两人从猜疑、戒备到亲近和信任，直至相依为命、互相关照的，两人的角色和人生也随之发生着变化。
在一路上，两人的争争吵吵、分分合合中，嘈杂的都市、凋敝的乡村，广袤的大地在镜头中掠过小羊军团。我们必须顺着镜头穿过人群才可以找到主人公，那种疏离感是纪录片特有的。又是一个拍记录片出身的导演，所以我们有幸看到熙攘的人群、虔诚的宗教仪式和镜头中来来往往的巴西平民混乱而贫苦的生活，与我们印象中的球星、美女、阳光、沙滩、烤肉、嘉年华、桑巴舞充斥的花花世界大相径庭。现实的关照下林依霖，我们看到了一个苦难的民族。
信，在《中央车站》里是贯穿始终的情感道具，推动着情节的发展，串起了每个人物角色的脉动。影片一开始，安娜在站台请朵拉给丈夫写信；母亲死后，约书亚找朵拉索要信，想去找父亲；朵拉和男孩踏上了路途，信不断指引他们找到父亲的一个个足迹；朵拉在异地替人写信赚钱糊口；朵拉寄走了全部代写的信，而不再像以前那样冷漠地撕掉；朵拉在兄弟三人面前读父亲耶稣留给安娜的信，他深深思念着安娜和孩子们；朵拉留下了安娜的那封信，天亮前一个人走向了车站；在返回的车上，朵拉拿起笔泪流满面地给约书亚写信，说她想念自己的父亲……所有的故事都是围绕着“信”。
影片中，在不同的车站，不同的村庄和集市，人潮流动，每个人的脸孔上都有倾诉的需要，向爱人、姐妹、兄弟、朋友、萍水相逢的女人、一面之交的委托者、甚至是欺骗过自己的敌人，他们要传递，要表达快乐、悲伤、遗憾、愤恨、茫然、兴奋、苦恼……种种生的感触。信具有象征的意义，是传递感情的符号、沟通的见证，是怀念的依靠、寻找的依据。智能手机大全《中央车站》片讲述的其实是信的故事，信的流转，以及信的传奇……
沿途的风景，葬礼时的民歌，山上的灵幡，集体的拜神，使影片充满了宗教色彩肥西老母鸡。尤其是夜晚狂欢式的集体拜神，更是芸芸民众一次集体的精神诉求，向未知神明呼唤，向死者传递音信姜德果，祈求庇佑自己的卑微命运，救助纯净的天空下众生的苦难吴坚忠。
在这部电影中陈晓旭出家，男孩的现实任务都没有真正实现护送钱斯。约束亚的父亲只留有一封福音书般的家信。所以，孩子的长长路途都是没有现实结果的。但是，导演的目的并不在此唐家六少爷，陪伴孩子的成人对童年残缺追忆的寻找，继续了影片中寻找的使命，修复了童年的精神性缺失。当他们由乡村返回城市，重新面对生活时神鬼竞技场，心里带着拾回的童年馈赠。庞晓杰中年的沉重，对应着孩子的上路寻找，旅程的不断展开对成人来说更像是一个象征：剥掉自己的虚弱掩饰，纾解内心之痛的过程沧月镜系列，就像身体长了毒疮，红肿日久死亡三部曲，终于下决心用力把脓挤出来一样彗星蛋，痛并轻松着陈君文。在路的尽头他们又站在了生活的原处，是终结也是开始。
因此，这部影片并不简单是孩子寻亲的主题，不仅仅是公路影片的模式，它的背后是向童年的追回，是对内心精神核心的寻找，是在这个情感流失的社会固执的价值追问枧水粽。孩子的寻找，是路途中有形的寻亲。而成人的寻找，是无形的寻根，作为一个生存个体确立自我家园的精神之根。