戴景耀【耀·喝彩】《影》获金马12项提名,把权谋拍出文艺范,张艺谋35年最佳作-天津耀莱成龙国际影城东丽店

戴景耀【耀·喝彩】《影》获金马12项提名,把权谋拍出文艺范,张艺谋35年最佳作-天津耀莱成龙国际影城东丽店

戴景耀
在电影的征途上,张艺谋有着“不重复他人,也不重复自己”执念。他在职业上游走于导演、表演、摄影;在题材上跨越农村、城市、武侠;无论艺术片还是商业片,每个领域都是不同凡响。就在今天(10月1日),金马奖公布入围名单,《影》入围第55届金马奖最佳导演、最佳改编剧本、最佳男主、最佳女主等12个奖项,电影可谓受到了评委组极大的肯定。而公映2日以来,《影》也被广大影迷认同,纷纷表示,这是张艺谋入行35年以来,最好的作品。

文艺导演的商业尝试
因为涉足广泛,张艺谋和他的电影一直是社会关注的焦点。他最早受到关注,是因为以深沉的关怀,悲天悯人地讲述了一个个关于古老中国的故事。
《红高粱》“我奶奶”如何与命运热烈的抗争;《大红灯笼高高挂》颂莲怎么逐渐被封建礼教扭曲、吞噬;《一个都不能少》里魏敏芝怎样倔强地寻找丢失的学生······

在国内电影工业还不发达的年岁,张艺谋以这些震撼人心的视听故事在海外电影节“搂金抱银”,2000年后,张艺谋一改往日,以《英雄》《十面埋伏》开辟了中国商业大片的新时代。

张艺谋的试水,在商业上无疑是成功的。精致的画面、震撼的场景、巨额的票房、璀璨的明星,都成为这些电影的话题。在商业大片的道路上,张艺谋陆续交出了《满城尽带黄金甲》、《长城》。
虽然讨论度依旧超高,但到了《长城》后,这些商业片的“故事性”开始备受质疑,有的声音认为张艺谋走上了在电影里单纯炫技、堆砌明星的道路。
在《长城》映后的两年,张艺谋带来了《影》。经过35年的探索,《影》融合了张艺谋在商业和文艺电影上的所有成功尝试,并达到了高度的平衡与统一。在威尼斯展映后,海外影评人认为《影》“是张艺谋迄今最美的电影”。

角度新颖的权谋故事
《影》之美,首先就在于它是一个精致又完整的故事。
面对强敌,沛国国君割地求和,而都督子虞执意作战,立场不同的君臣互相算计。

子虞被敌国战将杨苍击败,负伤之后神形枯槁,不得不启用从小培养的替身“境州”,为他行走在朝堂和战场,由此开启了一场“黑中有白、虚实相间”的权利游戏。
不同于以往“帝王将相”为主角的权谋片,《影》的着力点,是一个“替身”小人物的艰难挣扎。

对于“子虞”,他是一个不能有自我意识的替身,连身上的伤口也要和自己一模一样;
对于“沛国国君”,他是替代都督的最佳人选,只要子虞的真身去世,在朝廷没有根基的境州就可以为自己所用。
境州本是最不应该有自我意识的“影子”,却在替子虞生活的日子里,爱上了子虞的夫人小艾,这份“禁忌”的情感,支撑他度过了暗淡的时光。

在权利的胁迫下,境州苦练武术,孤身大战杨苍;而又在权利的争斗中,境州巧借形势,斩杀国君与都督,成为了最后的王者。
不同于普通的商业大片,《影》只有“沛国宫殿”、“都督府”、“大战杨苍的战场”三个主要的场景,人物数量也很克制。
但张艺谋却在清晰的叙事中,设置了多重反转。特别是最后“国君、境州、子虞”三人同台的一场戏,每一秒的故事走向,都令人不可思议。
东方神韵的镜头叙事
《影》之美,还在于张艺谋在视听上也做到了极致。在《影》里,每一种电影元素,都像是在诉说。
摄影师出身的张艺谋,最懂得用色彩和构图完善故事。从他担任摄影师的第一部作品《黄土地》中静谧的黄土高坡和热闹的安塞腰鼓间的反差,就可以领略他在色彩与构图上的倾心。

在《影》里,他放弃了《红高粱》《满城尽带黄金甲》中那些大面积的彩色,以接近黑白的水墨色系来隐喻权利笼罩下的世道晦暗,而人心也是黑白交织。
在黑白画映下,战时的血腥也进一步被凸显出来,鲜红的血液在黑白背景下,视觉冲击被放大到极致。
和色彩共同组成画面的“构图”也凝聚着张艺谋的匠心,孙俪饰演的小艾,第一次出现在家里时,画面中屏风、廊道回转,多变的空间格局,象征着她心绪的复杂。

作为电影语言的高手,在张艺谋的运用下,光影也具有了表达的生命。小艾教影子境州抚琴时,一束柔光打在了她的脸上,昭示这一刻,她对境州也有了隐晦的爱。

此外,角色谈话时情动处的琴筝音、激战时动脉被割裂的血液滋声,又在声音的维度推动了剧情的发展。
而《影》中大气精致的太极图、幽深静雅的竹林、酣畅淋漓的书法,也完美融入了剧情,在完善故事的同时,彰显了东方美学的神韵。

一镜一故事,一帧一乾坤,调动所有镜头语言讲《影》的张艺谋,即使形式是商业的,可骨子里还是最文艺的老谋子。

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