【视频】百年手工织毯与巴黎时装周的碰撞-转转会
2014年春/夏巴黎时装周，著名时装设计师赖斯·范诺顿（Dries Van Noten）的走台上出现了长长令人心旷神怡犹如野外草地的织毯。这个织毯由巴塔哥尼亚纯羊毛制成，分成4组，每组12米长，共长48米，宽3米，是来自阿根廷的艺术家亚历山德拉(Alexandra Kehayoglou)，花了4星期由全人手簇绒而成，特意为是次时装展打造和制作。
赖斯·范诺顿（Dries Van Noten）与亚历山德拉2014年合作的视频
1920年，一名年轻从伊斯帕尔塔（Isparta）来到南美的阿根廷雪影蝶依，除了祖传织地毯的技术和一部织机外，这名女子什么都没有，这名希腊女子后来发展成为南美洲最大的一家手工编织地毯公司。她是亚历山德拉(Alexandra Kehayoglou)的祖母。
虽然没有见过祖母，但是对于把祖母从欧洲带过来的地毯工艺传承下去，亚历山德拉说：这不是一个选择，这是一个召唤，来自祖先的呼唤戒魔人漫画。
自从亚历山德拉的地毯作品在巴黎曝光后，一夕之间，欧洲许多时尚界的设计师都在找她，想与她合作。
光是2015年，她的作品就参与了伦敦的Frieze博览会，V&A博物馆以及纽约Chamber设计画廊的展览。明年她更与爱马仕有个合作计画。
说：与其说我是一位艺术家，不如说我是一位用地毯创作的匠人。
“我出生在一个从地板到天花板都布满地毯的房子里。我的祖父母当年从伊斯帕尔塔（Isparta），也是现代称为土耳其的国家移民到阿根廷，我的祖母带来家传的织地毯技能以及一部織機亚历山德拉，这个技术不仅养活了我们的整个家族，并发展成为南美洲最大的一家手工地毯作坊异能教师。“
从小我就知道将这个手工织毯的技术与事业传承下去，是我的责任与使命。
因此高中毕业后，亚历山德拉选择就读于布宜诺斯艾利斯公立大学的艺术系（IUNA），艺术系毕业后，她回到家族的工厂工作。
在协助家族地毯事业运营的同时，亚历山德拉一直利用地毯厂里的设备与材料创作自己的作品。
亚历山德拉有一个五岁的儿子，她喜欢带著儿子在大自然中外出散步，教他认识野地的植物，带他追著蒲公英的花絮跑著。
〝我的设计受到大自然的影响很深松本一一，在工业化的现代城市居住，我尽可能的找机会接触大自然，並一直观察那些被忽视的细节，例如在季节变换的时刻，地被植物的颜色变化于震环，明亮的草绿地显示春天的萌生。〞
亚历山德拉说：“我们所居住的城市，绿色环境越来越少，我需要以这个主题提醒自己与社会，我们要关注更多自然环境的破坏与消失的议题。我认为从地毯的创作上，至少能提供人们的认知。透过我的作品，创造越来越多的讨论与认知，并鼓励更多人也喜欢它。“
亚历山德拉的创作尺幅都相当的大，从她的工作室可以知道这个工作非常消耗体力。堆满了纱线以及从天花板垂下的地毯未完成品。
不同长度和色调的羊毛簇绒起伏的土丘，效仿阿根廷Pampean景观八府巡抚。地毯是从后面编织而成浦北天天网，在设计雏形一针一线的另一边，这就需要更多的尝试错误，来掌握最后成形的图案与精致的纹饰。
她说：〝没有既有的图案可以临摹，因此从创建第一针，观察它的呈现开始，根据这些初步经验进行细节亚历山德拉设计，每个过程都是设计必要的步骤。从下针、修剪、停止、观察、思考，继续在成形前，不停的自我修正〞。
〝每件作品都不一样，因为创作的每个过程，都需要自己做判断，即使有助理协助，也只能协助那些重复的工作诡店。〞
自从完成了2014年与赖斯·范诺顿（Dries Van Noten）所订制的地毯后，亚历山德拉停止了类似客户的订制服务，〝我更专注于自己的创作，不想为了交付客户的订制而赶工。我更希望依照自己进度而工作，这个压力不应该来自客户的档期大岩资本，而是来自于工匠本身对自我纪律的要求。“
亚历山德拉在获取了国际的名声后，并未汲汲营营的扩大生产，接取订单赚钱，对她而言，和五岁的儿子在森林里散步更重要、坚持把自己的创新做透了更重要。
一百多年前，亚历山德拉的祖母带著一部织机从土耳其来到美洲，将这个织毯的技术生根在南美洲魏征斩龙。现在，亚历山德拉承袭著祖母的技术，将这个上千年的织毯技术传扬至欧美的时尚圈。
赖斯·范诺顿（Dries Van Noten）与亚历山德拉2014年合作的视频
当我们提起有多少非遗需要传承，有多少传统的工艺需要让世界知道。小鬼当佳儿童摄影
其实传承的精神就在年轻的亚历山德拉，她对于生活与工作的态度上。
亚历山德拉说：对于家族传统的织毯而言，从来就不是一个选择，而是一个使命，来自家族传承的呼唤。
文：转转会
图：网络
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