一针见血的书法批评｜杨吉平教授评张继书法作品-坦腹斋落日烟华
图1 张 继第四届全国青年展作品 （2017年）杨吉平教授评张继书法作品
就张继此幅青年展作品（图1）而言，曹宝麟先生发表第六届兰亭奖评审感言说他比20年前写得还差查克诺里斯，并非危言耸听。艺术的最高境界只有一个，便是天然无饰。老子曰：“人法地，地法天，天法道，道法自然张戴维 。”自然天然，书如其人，书人合一是被历史证明了的颠扑不破的真理。但张继的书法却离自然越来越远。在曹宝麟先生发表第六届兰亭奖评审感言后，我们没有看到张继的公开表态。一般而言，一个人面对批评而保持沉默有两种可能，一是默认或默许正室嫡出，二是表示反对或鄙视。这就是说，张继认为他的书法是进步了，是比20年前写得更好了。是这样吗？非也！
有字越写越差的书法家吗？肯定有樊宁屏。古人云：学如逆水行舟，不进则退沙钢吧。为学如此，学书何尝不是如此。上图1、下图2的正文内容完全一致，这是全国第四届青年展组织者的命题，然而张继作品的落款居然与2000年全国第八届中青展作品（下图2）的内容一字不差，这说明如果不是张继先生记忆力超群便是其黔驴技穷。仅从这一点便可得出结论，张继充其量是个写手而不是书法家。林鹏先生说过乱世草头王，写字（也就是书法艺术）是读书人的事情，不读书你谈什么写字呢梁佩诗？
我们再看作品本身。张继全国第八届中青展的作品以简书与汉碑结合，线条舒展，行笔自然，其用笔的粗细变化也非常丰富淘宝网打折商品，行笔的收放也毫不造作。其落款的章草虽然线条稍显稚嫩，但其舒展大方与正文是协调一致的。如果说落款尚有败笔的话，便是“本”字的撇过于纤弱刘叶琳，河珠熙最后一个“书”字的收笔一画过于僵直。而其全国第四届青年展的作品与全国第八届中青展的作品相比，线条显得厚重了许多，包括落款也比原来饱满浑厚。然而其运笔之收敛、情感之克制给观赏者的压抑感令人难以承受，写的人憋屈，看的人得憋气傻儿军长，这又是何苦呢？
张继先生以隶书立足书坛，其隶书写成今天这个面目也可谓煞费苦心。全国第四届青年展作品的正文，从字形看得出他在努力变形，试图变出自己的风格，于是，所有的字形都压成左低右高、左窄右宽、左小右大血色使命，一句话，非要把字写歪。字写歪不怕刘乐飞，怕的是一边倒、一面歪。正确的写法应该是奇正相生，似奇反正欧亚斯密。傅山说：“写字无奇巧石狮人才网，只有正拙。正极奇生，归于大巧若拙已矣扎职。”大巧若拙就是自然！张继先生恐怕尚昧于此理多嘎多耶，而要明白这个道理，便不是只在笔墨上下功夫可以解决的问题了。
图2 张继 全国第八届中青展作品 （2000年）
文 杨吉平 转自 书法报
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